“开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然”，作为中国传统文化的集大成者，小说《红楼梦》不仅给予后世文学以深远影响，同时也滋养了美术、音乐、戏曲、话剧、舞蹈等艺术媒介。民族舞剧《红楼梦》在叙事上延用了原著小说的章回体形式，并选取了小说中十二个戏剧性强、张力大、逻辑连贯的篇章进行编排演出，这些篇章分别为“入府”、“幻境”、“含酸”、“省亲”、“游园”、“葬花”、“元宵”、“丢玉”、“冲喜”、“团圆”、“花葬”和“归彼大荒”。这十二个章节片段从原著具体的语境中抽离，在保存原有逻辑发展脉络的基础上，被放置进新的“上下文”关系中。它们各自独立又时刻聚焦中心，不仅暗合金陵十二钗的人数，同时也体现出创作主体对于生命轮回和人性天伦的追问与思考。开场的《入梦》以花喻人，各美其美。一张长案，一个花瓶，十二金钗依次款款走入场景，她们有的将手中的花插进花瓶，象征着美丽和高贵;有的将花摆放在一旁，展现出其独特个性;有的甚至从花瓶中拿出其他花，再插入自己手中的花，暗示着人物之间的复杂关系和心思。